自媒體self-media
林育聖 Yu Sheng Lin
李政勳 Chen Hsun Li
黃婷毓 Ting Yu Huang
6. 04 /6. 27
Opening 6. 13 Sat. 15:00
「自媒體」恰可用來描述當代情境中創作者面對媒材（媒體）的應有態度；不被物質發展出的特定材料「最佳解」所役使，重新以自身角度看待創作媒介，發展出貼合個人創作意念的材料修辭學，同時因與其生命經驗緊扣，而無法被規範化，「自媒體」，無疑是面對此課題創作者如何應對的代表性演繹。
林育聖 盜色者_No.20 壓克力顏料 畫布 特製背板 100x100 cm 2020(左)
李政勳 Urban Myth No.32 壓克力 木板 100x100x5 cm 2020(中)
黃婷毓 箱庭-審視中的審視 木作 木板 膠彩 壓克力 色鉛筆 棉布 115x111 x13 cm 2019(右)
林育聖(b.1981)
盜色者系列
藝術能透過製造各式各樣的自我矛盾來傳達訊息，這是人類智識及感知上特殊的一塊聖地。故我所有的創作都旨在製造「悖論」。如目前發展中的「盜色者」系列，我企圖演繹如何讓抽象繪畫產生「矛盾的整體」。在作畫程序、表現語彙、抽象繪畫歷史、平面與厚度等許多方面的理解討論上，都呈現雖具有緊密邏輯，但卻懸而未決的難以定義狀態。以此揭露我內心互相對峙但又和平共存的兩股力量。期許的是，當可以用矛盾為絲線重塑戰衣之時到來，我將穿上回返藝術史裡；帶回的是藝術悖論學的嶄新觀點。
李政勳(b.1985)
在Memory系列中，我透過打磨塗層可讓畫面富有無法預測之驚喜，無論力度、速度或濕度等因素，都再再影響顏料摩擦後的效果，而圖形與顏色表達了我的記憶。
而Confectionery是2020年開始的新系列，我在畫面的構圖上留著借鑑西方抽象繪畫表現的型式跡象，但其創作意旨卻有力圖實現一種屬於台灣抽象形式的針對性，這次的Confectionery No.5這件作品就是從流水席上塑膠布、免洗碗筷而來的靈感。
黃婷毓(b.1990)
箱庭系列
我們不容易真正認識自己，因為面對自我的本質太反人性。因此，我們都在尋求一種媒介，例如藝術，音樂或著其他的任何事物，以它們的迴聲和反射來捕捉我們自己。而我用Hakoniwa箱庭和立式屏風作為媒介 ; 因為在這些人造微型世界裡，我看見它們在幻想，驕傲和恐懼中體現了我們。
